Back

★ Уладзімір Яўграфавіч Татлін

Уладзімір Яўграфавіч Татлін
                                     

★ Уладзімір Яўграфавіч Татлін

Уладзімір Аляксандравіч Татлин (сьнежня 1885 г., Харкаў - 31 мая 1953, Масква) - рускі мастак, мастак-афарміцель і сцэнограф, адзін з найбуйнейшых прадстаўнікоў наватарскага мастацкага руху 1920-х гадоў, заснавальнік мастацкага канструктывізму. Разам з К. Малевіч - адзін з двух найбольш аўтарытэтных лідэраў рускага авангарду першай паловы XX стагоддзя.

                                     

1. Моладзь і навучанне. (Youth and training)

Нарадзіўся ў сямі інжынера-тэхнолага, вучыўся ў Харкаўскім рэальным вучылішчы. Пятнадцатилетним хлопчыкам ён збег з хаты. У 1899-1900 гадах ён уладкаваўся юнгай на параход, плававший па маршруце Адэса-Варна-Стамбул-Батумі. У 1902 годзе ён паступіў у Маскоўскае вучылішча жывапісу, разьбярства і архітэктуры, з якога быў выключаны ў наступным годзе "за дрэнную паспяховасць і ганебныя паводзіны". У 1904 годзе ён зноў плаваў матросам па Чорнага мора. у 19 гадоў ён паступіў у Адэскае вучылішча гандлевага мараплаўства, якое так і не скончыў. У 1905-1910 гадах вучыўся ў Пензенском мастацкім вучылішчы, дзе атрымаў званне прафесійнага малявальшчыка.

У канцы 1900-х-пачатку 1910 - х гадоў вучыўся ў авангардных мастацкіх майстэрнях Масквы і Пецярбурга-у Машкова, Цянлинского, Бернштэйна, Ларыёнава. У першыя месяцы студэнцкіх гадоў ён шмат часу надаваў вывучэнню і збіранню узораў старажытнарускага мастацтва. У пачатку 1910-х гадоў ён здзейсніў некалькі марскіх падарожжаў, наняўшы матроса на лета ў Адэсу.

                                     

2. Інавацыя. (Innovation)

У 1908 ці 1909 годзе ў Маскве ён пазнаёміўся з лідарам авангарднай моладзі Міхаілам Ларенавом.

У канцы 1900-х-пачатку 1910-х гадоў мастак зблізіўся з рускімі авангардыстамі, паэтамі Велимиром Хлебниковым, Кручаных і іншымі. У тыя гады асноўнымі інтарэсамі Татліна былі жывапіс і графіка. Найбольш значнымі працамі былі палотны "Аўтапартрэт марака" тэмпера, 1911, Рускі музей, "прадавец рыбы" клеевые фарбы, 1911, Траццякоўская галерэя. Маракі і рыбакі-рамантычныя героі, звязаныя з морам часта былі персанажамі яго малюнкаў і палотнаў, атаясненне з марскім ваўком зяўляецца часткай доўгага перыяду ў біяграфіі Татліна.

У 1911 годзе пасяліўся ў Маскве. Пасля разрыву з Лариенавом летам 1912 года ён арганізаваў уласную студыю, дзе многія "левыя мастакі" займаліся жывапісам, аналітычна вывучалі формы. Задача складаецца ў тым, каб "паставіць вачэй пад кантроль дотыку". З таго часу і да канца 1920-х гадоў Татлин быў адной з двух цэнтральных гістарычных фігур рускага авангарда, разам з Малевічам, у суперніцтве з якім ён развіваў свае мастацкія адкрыцця, якія сталі асновай будучага руху канструктывістаў.

Татлин хутка прасоўваўся наперад сярод рускіх авангардыстаў, удзельнічаў у выданні футурыстычных кніг, у канцы 1911 года афармляў песу "Цар Максіміліян" у Маскоўскім літаратурна-мастацкім гуртку, затым самастойна працаваў над сцэнаграфіяй опер "жыццё за цара" Глінкі (1913-15) і "Лятучы Галандзец" Вагнера (1915-18).

Удзельнічаў у шэрагу выстаў "Свет мастацтва" і "Саюз моладзі", "Звановый Ніжнік" і "Асліны хвост", у лютым-сакавіку 1914 года як спявак суправаджаў выстаўку рускага народнага мастацтва ў Берліне, затым адправіўся ў Парыж, дзе наведаў майстэрню Пікасо.

                                     

3. Контррельефы. (Counter-reliefs)

У маі 1914 года ў Маскве Татлин арганізаваў "першую выставу жывапісных рэльефаў". Выстаўляліся працы, якія называліся "падбор матэрыялу" і ўяўлялі сабой абемны-прасторавыя кампазіцыі, выкананыя з "немастацкіх" матэрыялаў-жалеза, кардона, дрэва, шкла, гіпсу і інш., Часам у спалучэнні з прадметамі побыту або фрагментамі гатовых вырабаў. Контррельефы Татліна, у якіх матэрыялы з паўсядзённага жыцця станавіліся як ўзорамі мастацтва, так і самім мастацтвам, вызначалі пераходы да новых прасторавым канцэпцыям і служылі магутным стымулам у самавызначэнні многіх расійскіх наватараў. З контррельефа Татліна пачалася конструктивистская лінія ў рускім авангардзе, супрацпастайленая-ва ўсякім выпадку, аўтарам-абстрактным і культавым супрэматызмам Малевіча.

                                     

4. Паслярэвалюцыйная дзейнасць. (Post-revolutionary activities)

Пасля Кастрычніцкай рэвалюцыі Татлин энергічна ўключыўся ў грамадскую і мастацкую жыццё: у 1917 годзе ён быў членам левага блока, старшынёй моладзевай фракцыі ў прафесійным саюзе мастакоў і жывапісцаў, з 1918 года-старшынёй Маскоўскага мастацкага вучылішча Наркомпроса, членам музейнага аддзела, ініцыятарам стварэння музеяў новага тыпу. У 1917 годзе ён праектаваў разам з Якулавом і іншыя кафэ питтореска.

У 1919-25 мастак быў звязаны з Петраградом-Ленінградам. Ён быў старшынёй Асацыяцыі не па чутках левых плыняў у мастацтве 1921-25, узначальваў аддзел матэрыяльнай культуры дзяржаўнага інстытута мастацкай культуры 1923-25 у Петраградзе-Ленінградзе.

У 1923 годзе ў Дзяржаўным інстытуце мастацкай культуры ў Петраградзе Татлин паставіў песу "зангези" па паэме Веліміра Хлебнікава, дзе выступіў у якасці рэжысёра, сцэнографа і акцёра, стварыўшы ўласную версію конструктивистского тэатра.

У паслярэвалюцыйныя гады Татлин актыўна займаўся выкладчыцкай дзейнасцю: у маскоўскіх Вышэйшых мастацка-тэхнічных майстэрнях-у вышэйшым мастацка-тэхнічным інстытуце ВХУТЕМАСа-ВХУТЕИНа і ў Кіеўскім мастацкім інстытуце 1918-1930 гг. У ходзе яго педагагічнай дзейнасці былі закладзены асновы "вытворчага мастацтва", закліканыя, як гэта было першапачаткова ўстаноўлена ў контррельефах, ствараць не вобразы рэчаў, а самі рэчы, ствараць новы лад жыцця. Гэта знайшло адлюстраванне ў стварэнні шматлікіх эскізаў мужчынскі і жаночай адзення, якія адрозніваліся прастатой і практычнасцю, афармленні посуду, мэблі і г. д. Дызайн-мысленне Татліна характарызавалася незвычайнай рысай: ён імкнуўся вылучыць дызайнерскую ідэю, рэалізацыя якой, у лепшым выпадку, была б магчымая ў будучыні. Вянком яго канструктарскай працы стаў орнитоптер "Летатлин", які апынуўся тэхнічна непрактычныя - ён ніколі не узлятаў, але дасціпна предвосхищал прынцыпы биадизайна, які ўлічвае ўнутраныя законы жывой прыроды.

Ён быў старшынёй Асацыяцыі першых левых плыняў у мастацтве 1921-25 і загадваў кафедрай матэрыяльнай культуры дзяржаўнага інстытута мастацкай культуры 1923-25 у Петраградзе-Ленінградзе.

                                     

5. Мадэль праекта помніка 3-му Камуністычнаму Інтэрнацыяналу". (Model of the project of the monument to the 3rd Communist international")

У 1919-20 гадах Татлин распрацаваў і вырабіў макет сваёй самай вядомай працы-помніка 3-му Камуністычнаму Інтэрнацыяналу "Татлинская вежа", які быў выстаўлены ў снежні 1920 года ў Маскве падчас 8-га зезда Саветаў. Будынак, якое было ў паўтара разы вышэй Эйфелевай вежы, задумвалася як адміністрацыйны і прапагандысцкі цэнтр Камінтэрна, арганізацыі, якая рыхтавала чалавецтва да сусветнай рэвалюцыі. Канструкцыя з "металічнымі" бэлькамі, фактычна зробленымі з драўляных планак, і чатырма празрыстымі абемаями, якія верцяцца з рознай хуткасцю, павінна была змясціць выканаўчыя, заканадаўчыя і прапагандысцкія ўстановы Камінтэрна. Энергетычная дыяганаль "Татлинской вежы" спалучалася з двума спіралямі, якія ахопліваюць яе, якія круцяцца. Абемы былі ўпісаны ўнутр адкрытай каркаснай канструкцыі. Грандыёзнае будынак-помнік, пабудаванае на аснове наватарскіх мастацка-пластычных і тэхніка-інжынерных формаў, мела ўтылітарнае прызначэнне, і ў той жа час яго вобраз быў непарыўна звязаны з сімвалічным выразам утапічных сацыяльна-грамадскіх ідэалаў. Сам Татлин лічыў сваё тварэнне вышэйшым дасягненнем "сінтэзу метадаў жывапісу, скульптуры і архітэктуры".

Арыгінальная пяціметровая мадэль "вежы Татліна", у апошні раз якая выстаўлялася ў 1930 годзе, затым была страчаная самая дакладная з многіх рэканструкцый мадэлі "вежы" была створана ў Расіі ў 1992-93 гадах.

                                     

6. Апошнія дзесяцігоддзі яго жыцця. (The last decades of his life)

У 1931 годзе Татлин атрымаў званне заслужанага мастака РСФСР, а ў 1932 годзе адбылася яго адзіная прыжыццёвая персанальная выстава. Аднак пасля разгрому Авангарда, пачынаючы з 1930-х гадоў, творчасць мастака стала называцца фармалистичной. Татлин быў вымушаны зарабляць на жыццё тэатральным мастаком, кансультантам у архітэктурнай майстэрні і кіраўніком калектыву мастакоў, стваралі навучальныя дапаможнікі для МДУ. З канца 1930-х гадоў, ён звярнуўся да рэалістычнага жывапісу, стварыўшы значная колькасць нацюрмортаў, пейзажаў і партрэтаў.

У 1938 годзе полкі Татліна для Усесаюзнай сельскагаспадарчай выставы 1938 года былі знішчаны як палітычна шкодныя. З сярэдзіны 1930-х гадоў Татлин захоплена займаецца станковым жывапісам, ствараючы нацюрморты і пейзажы, радзей партрэты-простыя па кампазіцыі, але складаныя па гульні маляўнічых фактур і стрыманых, мигатль-прыглушаных тонаў. Гэтыя рэчы ўжо звязаны з асабліва неафіцыйных "маўклівым мастацтвам" тых гадоў.

Я марыў пра перасоўны майстэрні ў фургоне-трэйлеры. Праект майстэрні быў прадстаўлены ў Саюз мастакоў у 1952 годзе. Гэта быў апошні праект Уладзіміра Татліна.

В. Памёр. Татлин нарадзіўся ў Маскве 31 мая 1953 года.

Адраджэнне цікавасці да спадчыны Татліна пачалося ў 1960-я гады. З тых часоў у розных краінах свету прайшлі шматлікія выставы, якія дазволілі ацаніць значэнне выдатнага майстра ў мастацкай культуры XX стагоддзя.

Users also searched:

уладзімір яўграфавіч татлін,

...

Encyclopedic dictionary

Translation
Free and no ads
no need to download or install

Pino - logical board game which is based on tactics and strategy. In general this is a remix of chess, checkers and corners. The game develops imagination, concentration, teaches how to solve tasks, plan their own actions and of course to think logically. It does not matter how much pieces you have, the main thing is how they are placement!

online intellectual game →